加入收藏 | 设为首页     
首 页 天雅画廊 矿物颜料销售 画家介绍 招生培训 联系我们
 
 
招生介绍
关于培训
成功案例
   
中国美院岩彩画研究创作班 大漠寻源文化考察及学习交流
http://www.tianyams.com 添加时间:[2017-5-28 8:39:43]

大漠寻源

一沙一世界,一花一天国,在深秋,我们离开美丽的天堂杭州,迎雪而上,深入被冰雪覆盖的大漠,探寻敦煌艺术的源和流,同时也为岩彩艺术找寻艺术的根和创作的灵境。“外师造化,中得心源”,一路上,在王雄飞老师的带领下,同学们沉醉在大自然的怀抱中,沉醉在千里冰封万里雪飘的诗情中。大漠寻源,寻源大漠,在这里,从穿透岁月的墙壁上,在凝聚时空的洞窟中,寻找人类心灵的慰藉和艺术的辉煌,在这里,东方文化,西方文化,印度文化,犹太文化和希腊文化等等渗透在每一粒尘沙中,开放在每一束盛开着历史和岁月的花朵中。

走近唐宋的恢宏,触摸秦汉的沉雄,仰望商周的高古,我们穿越历史,阅读被岁月剥蚀的灵魂,我们那颗被现代装饰的孤独而失落的心灵,在此时,此地,此情,此境中如同大漠的孤烟,飘渺在长河落日的庄严和壮丽中。

 

                                                  中国美院岩彩画创作研究班      蔡光明

                                                      00九年十一月

 

 

 

 

                                                                             大漠寻源

岁次己丑深秋,中国美院岩彩创作班在王雄飞导师的带领下,离开美丽的杭州,迎雪而上,深入被冰雪覆盖的大漠,探寻岩彩艺术的源于流。一路感怀,得杂思(此思非彼诗)两句。

 

之一:寻源

寻源大漠雪覆沙

云驶月运走天涯

仰观丹青源与流

俯察岩彩变与化

唐宋恢宏汉沉雄

商周高古夏天下

迁想妙得自心源

静观玄览思造化

 

之二:敦煌幽思

芦花长短影

冷月水中央

三秋寒烟翠

一梦千寻长

                                                       

                                                            蔡光明于中国美院

 

 

 

                                        中国岩彩
 
一、中国矿物色的发展史
    以矿物颜料为主要材料的绘画一直是古老的绘画形式,从原始社会开始,人类凭直觉在自然界中发现色彩,利用随手可得的有色泥土在身上涂抹和装饰,也可谓是矿物色为人类使用的起源。据历史记载在中国古代矿物色的使用,唐代为鼎盛期,那时已基本奠定了矿物色使用的基础。新石期时代随着彩陶工艺的出现,矿物颜料的应用增多。如在殷墟甲骨上发现有用朱砂色和黑色写过的字迹,同时还发现有朱砂色的器皿,这时期不但能做很多矿物颜料,而且还能灵活地使用它,与旧石器时代相比有了突破性的发展.到夏、商、西周、春秋时代,可由对甘肃敦煌莫高窟壁画所作出的射线衍线分析证明颜色中含有很多重要的矿物颜料。战国、秦、汉时代,无论是帛画还是壁画从设色到技巧等方面都有了很大的进步。1949在湖南长沙发现的楚墓中,以黑线勾描平涂朱红、土红底,在人物的唇和衣袖上施点朱色的帛画,至今已有一千二三百年的历史,仍鲜艳如初。魏晋、南北朝时期,矿物颜料的使用深度和广度有了更进一步的提高。唐代是中国最力强盛的时期,也是矿物颜料运用的高潮期。以矿物色绘制的壁画、屏风、扇面、卷轴等诸多形式的绘画空前繁荣,从材料到技巧、内容到形式都有了划时代的变化和发展。此时期的用色可用绚烂璀璨、浓重华丽来概括,矿物色绘画,从材料种类到使用技法的成熟处于世界领先地位。到了宋、元、明、清时期矿物色逐渐由‘辉煌’走向‘衰弱’。近代大工业化生产的颜料水粉、水彩、油彩、丙烯颜料的引进,猛烈地冲击了中国的传统矿物色和与之密切相关的中国绘画,使矿物颜料的运用日渐式微,矿物色的生产数量和使用失落到唐代之前的状况。懂得使用它的画家越来越少。直到20世纪80年代,随着中外交流的大门打开,我国画家王雄飞东渡日本留学归国后,联合中国地质部矿物专家利用现代高科技手段,重新研究开发矿物颜料。为了让几乎失传的矿物色绘画艺术重新在中国画坛上绽放新的绚烂光彩,继承和发扬中国优秀传统艺术,中国美术学院在2009年开设岩彩课题研究创作班。
    为了全面、系统地研究中国矿物色在洞窟壁画中的艺术表现和历史,岩彩研究创作班师生一行在2009年十一月初从杭州出发,开始了对山西永乐宫、西安唐墓壁画、甘肃敦煌、新疆克孜尔等壁画的一系列考察活动。采访相关专家人员,收集了大量有关矿物色绘画历史和制作技术的珍贵资料。
二、矿物色与当今的岩彩画
    矿物色又叫无机颜料,其中又可分为纯天然矿物颜料与人造矿物颜料。矿物色除了矿物系外还有土系。矿物系颜料主要有石青、石绿、朱砂、雌黄、雄黄、白云母等,这些矿物系颜料大量地出现在我国的古代壁画里。土系颜料主要有岱赭、黄土、白土、白垩、黄赭石、绿土等。在旧石器时代西班牙的埃尔塔米拉洞窟壁画,还有法国拉斯科洞窟,古代埃及美索布达米亚文化的王墓、神殿、宫殿等壁画的着色材料,也都是用的土质矿物色。我国矿产资源丰富,拥有众多的天然矿物颜料,经过数千年绘画历史证明,矿物颜料色泽稳定,不会变色。例如敦煌壁画、永乐宫壁画、唐墓壁画等采用的石青、石绿、朱砂等矿物颜料,至今仍完好如初,克孜尔的青金石,更是灿烂耀眼。作为绘画颜料而言,其色质稳定是根本条件和主要因素,矿物颜料色相沉着稳定美丽,例如石青、石绿、朱砂的色相并非纯蓝、纯红、纯绿,是人工合成颜料无法调和出来的颜色,它们因材质的决定,其独特的结晶体颗粒、光泽增加了色彩的明度和画面的透气性,是其他颜料不能代替的。有很多中外画家尝试过用不同的颜料来临摹敦煌、克孜尔壁画,但是都觉得无法尽意表现,当用洞窟周边的一些矿石、色土觉能恰好地表现那些沉着丰富的美丽。克孜尔壁画采用的一些矿物颜料都能在乌鲁木齐的火焰山、天池地区采到,除此还有其他很多如豆绿、土红、黄绿、紫红、赭石、褐色等矿物颜色。这些矿物色都以独特的沉稳散发其无法代替的魅力。
岩彩画是以矿物色研磨成粉,用胶调和后绘制的区别于中国水墨、工笔、油画的一种东方式绘画。她曾给人印象是从日本传来的绘画,实际上岩彩画起源是在我们中国,从新石器时代的彩陶、黑陶上的装饰图案即可发现岩彩画的踪迹,在汉、唐、宋以前一直是我国绘画的主流。而当今岩彩画在继承传统文化基础上融合了西方文化,她既有东方的绘画审美特点,又借鉴了西方的美术理念在里面,更突出材质的独特表现性。在表现画面的空气、光线、质感上融入了西方的绘画技巧及空间构成原理,形式上走向多样化,在材料上也融合了其他的综合材料。在国际文化的大背景下,她更显出其开放性和包容性。岩彩画是当今中国画家创新改革的新领域。
三、岩彩画目前的状况及前景展望
    岩彩画以她独特的艺术表现魅力,逐渐成为众多画家的选择。但由于认识的问题、还有就是目前暂时还没有一个完整的专业岩彩绘画群体和一批有说服力的岩彩创作作品,至今我国还没有国家岩彩画艺委会,岩彩画作品只得以其他画种进入全国美展。这具有悠久文化历史、国际上有深远影响的绘画艺术品种,今天尴尬(不明确)地位确实让人遗憾。
第十届全国美展送交作品增加了可以在硬板上装裱后送交组委会进行展出的新规定,极大地鼓舞了进行岩彩画创作的画家们,是时代的进步,也是中国画发展的进步。近年来岩彩画作品频频出现在不同画种的国展上,并获得很好的成绩,相信岩彩画在不久的将来会迎来她的再一次辉煌。
                                                                  中国美术学院岩彩研究创作班   龙剑
                                                                              2009年11月25日
 
本文参考文献:中国高等院校美术专业系列教材《矿物色使用手册》  作者:王雄飞 俞旅葵
 
古老的岩彩画焕发新光彩
 
近年来,在全国大型中国画展览中,很多作品用了岩彩,其画面色彩斑斓、肌理丰富,具有强烈的视觉冲击力,让我深深喜爱并引发了我极大的学习兴趣。今年九月,我参加了中国美术学院岩彩画研究创作班的学习,由许多名家亲自讲授、示范、指导,使我对岩彩画有了一定的理解和认识。现将肤浅的学习体会与大家分享。
一、岩彩画是以材料角度来命名的一个画种。岩是对矿物的泛称,岩彩即矿物的色彩,岩彩画就是以胶为主要媒介,用天然矿物颜料为主要材料绘制的艺术作品。岩彩画属于中国画范畴,与中国水墨、工笔淡彩相比,它更具有开放性、灵活性,更能激发创作的表现力。
二、岩彩画发源于中国,有着悠久的历史,是中国优秀的民族传统文化。早在公元一世纪,伴随着西域佛教文化的东传,矿物颜料广泛用于佛教文化造型艺术,因其具有浑厚的色彩表现及耐久性等特点,形成了利用矿物颜料作画的古典岩彩画样式,并为后人留下了许多宝贵的文化遗产。如享誉世界的甘肃敦煌莫高窟、山西永乐宫、北京法海寺等岩彩壁画至今仍散发着无穷的艺术魅力,并一直影响着中外绘画的发展。现在无论是中国的画家,还是日本的画家,仍然把临摹敦煌岩彩壁画作为掌握传统形式语言的必修课程,足见岩彩画样式贯通古今中外的重要性。
三、岩彩因天然矿物色自身美感,有着区别常用国画颜料的沉着、大方、色相最接近自然;由粗细不同的颗粒分成十几个系列能更好的表现质感;色彩稳定、并且晶莹璀璨。近年来,天雅中国重彩岩彩画研究所又研究,增添了人造矿物颜料——新岩和化学合成矿物色——水干色等品种,弥补了天然矿物颜料品种,使现代岩彩画在古典岩彩画的基础上得改进,焕发新的光彩。1、拓展了色相和纯度,在色彩上丰富了岩彩画的表现力和样式。2、采用现代手段和国际标准生产的颜料颗粒随色阶的变化而不同,使画面上出现了古典岩彩画所没有的肌理对比和新的造型特质。3、现代科技的应用使金属箔和某些矿物色表现效果同古典岩彩画有着质飞跃,拓展了岩彩画的表现力。
四、由于矿物色的色彩种类丰富,各色又可研磨出十余种粗细,深入胶作媒介之后,可层层叠染,让部分底色显露浮现,交织成丰富而绚烂的色调,有其他素材所无法取代的视觉效果。
岩彩画技法灵活多样,较常用的技法有渲染法、积色法、撞色法、平涂法、叫错叠色法、滴流法、水洗法、泼彩法、刮色法、点彩法、揉纸法等,产生不同的肌理与色彩效果。也可配合金属色的表现方法,如描金、洒金、推金、拨金、雕金、截金等技法,或运用金属箔类的贴箔、揭箔、擦箔、埋箔、烧箔、金砂子等技巧,营造华丽,装饰的视觉感。
学习岩彩画,使我亲身体会到岩彩艺术的魅力所在并初步尝到了岩彩画创作的乐趣。虽然我对岩彩画还处在启蒙阶段,但我会在创作中努力实践,争取画得更好一些!
 
                                                                                            吴金美
                                                                                         2009.6.11
  
欢 迎 光 临 天 雅 中 国 重 彩 岩 彩 画 研 究 所    
北京岩彩天雅艺术中心 版权所有 | 华商网 网站建设
地址:北京方庄芳古园二区11号楼22层 电话:010-87638595 87638594 87638521 传真:87638594 京ICP备 15063308
您是本站第00586851位访客